朝阳预应力钢绞线价格 《千年变局中的时代墨韵》 ——晚清时期花鸟画的艺术蜕变

晚清时期国运飘摇，西学东渐，传统文人画的笔墨法度与新兴的审美趣味正在碰撞交融。晚清花鸟画的开篇，绕不开海派的崛起。赵之谦、任伯年、吴昌硕等均活跃在这一特殊的历史时期。他笔下的花卉，不再是闺阁案头的纤柔小景，而是筋骨分明，墨色浓淡相生，设色大胆却不失雅致，将“书画同源”的古训，演绎出了全新的力道。他们以古人为师，却不泥古不化，即肩负着千年文脉的延续，又践行者艺术创新的全新使命。

朱怀仁（1823——1896），僧名虚白，字虚谷，别号紫阳山民、倦鹤，室名觉非庵、古柏草堂、三十七峰草堂。籍本新安（今安徽歙县），家于广陵（今江苏扬州）。他继承新安派渐江、程邃画风并上溯宋元，又受华新罗等扬州画家影响，作画笔墨老辣而奇拙，被誉为“晚清画苑第一家”。海派大师吴昌硕赞其为“一拳打破去来今”。曾任清军参将，后有感触而披缁入空门。

王 礼（1813——1879），初名秉礼，字秋言，号秋道人（一作士），别署白蕉研主，一号蜗寄生，室名延秋款冬之室。江苏吴江人，寓上海甚久。幼嗜笔墨，从沈石芗学写花鸟，劲秀洒落，笔如刻铁，隽逸之气，令人意爽。人物宗陈洪绶。名初不重，张熊于坊间见其画，亟称于人，以是知名。

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赵之谦（1829——1884），初字益甫，号冷君等。浙江绍兴人。擅人物、山水，尤工花卉，初画风工丽，后取法徐渭、朱耷、扬州八怪诸家，笔墨趋于放纵，挥笔泼墨，笔力雄健，洒脱自如，色彩浓艳，富有新意。其艺术将诗、书、画印有机结合，在清末艺坛上影响很大。

吴一平（1857——1930），字长吉，清代画家。吴一平是晚清时期著名的花鸟画家，其绘画功底深厚，善于突破传统绘画风格，并且对色彩的运用非常大胆。其最擅长的是运用鲜艳色彩强化张力，并展现出花卉的厚重质感与生命力，形成了独特的视觉冲击力。由于吴一平总是能够用自己的画笔创造出令人惊叹的视觉效果，其作品一直深受藏家们的钟爱。

沙 馥（1831——1906），字山春，江苏苏州人。初慕陈老莲，咸丰间任熊至吴门，曾问业于任熊。任熊去世后，又与任薰关系甚密。后转学改琦、费丹旭，并专攻仕女、花卉，遂自成一家。其绘画作品具有极高的收藏价值。

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顾耕瑶（1844——1910），字耕松，清代画家。顾耕瑶是清代一位优秀的画家，其一生创作了大量寓意美好的绘画作品，代表作品是《松鹤图》。松鹤相衬，实则是将“坚韧”与“清雅”两种品格相融合，暗喻人即便经历岁月打磨，也能保持内心的纯净与风骨。其作品兼具欣赏价值和美好的寓意，具有极高的历史留存价值。

任伯年（1840——1896），字伯年，一字次远，号小楼(亦作晓楼),浙江山阴人。曾被招入太平天国军当旗手“战时麾之，以为前驱”，后天京（太平天国首都南京）陷落，返乡。1868年后长期在上海卖画为生、住于豫园附近的三牌楼。所画题材极为广泛，主要成就在于人物画和花鸟画，往往寥寥数笔，钢绞线厂家便能把人物整个神态表现出来。

谷泽（1835——1901），字元真，清代画家。谷泽是一位著名的花卉画家，其画风不仅呈现出了完整的艺术传承脉络，而且具有独特的个人艺术标识。其绘画作品不仅展现着一个时代的美，而且对后世有着极大的影响力，尤其对齐派画风更是有着积极而深远的影响。其作品的艺术价值得到了后人的充分认可。

朱 熊（1801——1864），字吉甫。秀水（今浙江嘉兴）人。咸丰十年（1860）嘉兴兵乱，避难移居上海，任税吏记室，身处低级僚吏，遂以绘画消忧抒志，有室名乐陶室、小长庐、嘉树堂等。画花木竹石，脱尽前人窠臼，自山机杼，别开生面。长张熊二岁，而以师事之。善鉴别古器，而于砂磁器尤为深嗜 。

姜沛远（1841——1909），字远外山人，清代画家。姜沛远自幼学习绘画，艺术造诣深厚，其绘画风格为传统与创新兼具，写意与写实并举。姜沛远善花鸟，并且对“龙”这一艺术形象有着更加形神兼备、气势磅礴的表现手法，反应了一位画家所蕴含的艺术生命力，这种力量作用到绘画作品中的艺术效果自然使作品具有了更高的艺术价值。

吴昌硕（1844——1927），初名俊，又名俊卿，字昌硕等。浙江省安吉人。咸丰十年（1860年）太平军与清军战于浙西，与家人失散，先后在湖北、安徽等地流亡数年。同治四年（1865）中秀才，任江苏安东县（今涟水县）知县，仅一月即去。1913杭州西泠印社正式成立，吴昌硕被推为首任社长，艺名益扬。

曹镛川（1841——1912），字砾川，清代花鸟画家。在日本期间曾用名冈北川。砾川以创作寓意美好的传统花鸟为主，他以书法用笔为根基，用线条的节奏感和墨色的层次变化来实现形神兼备，意境深远的画面效果。其作品质量极高，存世量极少，具有很高的历史传承价值。

黄山寿（1855——1919），原名曜，字旭初，别字旭道人，晚号旭迟老人，又号丽生，江苏武进人。官直隶同知。五十岁后在上海卖画为生。画则人物、仕女、青绿山水，双钩花鸟及墨龙、走兽、草虫、墨梅、竹石，无一不能。

朱文汉（1839——1907），字凤任，清代画家。朱文汉是晚清时期一位著名的花鸟画家，其绘画风格为传统中加以创新。朱文汉也善画鸳鸯，由于鸳鸯总是并肩浮游，形影不离，朱文汉就将鸳鸯当作爱情最鲜活的注脚进行了系列创作。朱文汉对生活进行了孜孜不倦的艺术观察和艺术总结，创作出了很多优秀的艺术作品。其作品难得一见，具有很高的艺术价值。

高邕之（1850——1921），名邕，字邕之，号李盦、聋公、赤岸山民，自署苦李。仁和（今杭州）人，寓上海。官江苏县丞。工书，好李（邕）法。宣统元年（1909）在上海豫园与钱慧安、蒲华、吴昌硕、王震等创立邑庙“豫园书画善会”，并被推为会长。偶作画，陈于会中卖以助账。辛亥革命后，黄冠儒服，卖字为生。

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